通過一次次沉默,一次次積壓,最終才徹底爆發(fā)出來,宣泄出來,有了路過的狗都要罵兩句的縱火家。

在這里,和詭秘的表現(xiàn)又有不同,小丑可以深沉內(nèi)斂,可以頓河靜靜流淌,但獵人不行,魔女不行,必須有一個(gè)外顯的張揚(yáng),必須有一個(gè)吶喊。

總結(jié)出了寫作方法論,有了各種關(guān)鍵詞,不代表每個(gè)都必須用上,因?yàn)橛械氖瞧者m性的,適用于任何場合,有的則受限于環(huán)境情況、人物性格,不能通用,寫作最怕削足適履。

周圍那些人里面,我最早是希望把金雞旅館作為一個(gè)完整的、真實(shí)的社會構(gòu)建出來,希望那里的每個(gè)租客都有自己的故事,有相應(yīng)的經(jīng)歷和遭遇,但后來發(fā)現(xiàn)這樣做不僅工程量太大,而且會和故事主體矛盾,畢竟這是奇幻文,不是都市文,普通人配角超過一定數(shù)量會是災(zāi)難。

所以,我將金雞旅館的租客劃分成了三類,一類是純粹作為背景,只存在于查理等人談中的,以增加旅館塑造的厚度,一類是以塵埃姿態(tài)出現(xiàn)于這一部中的角色,包括魯爾夫婦,包括瘋子弗拉芒等,還有一類是之后會有劇情的,比如情報(bào)販子,比如那個(gè)追逐上流社會的年輕人和他的母親,比如那個(gè)沒有回來的人體模特,這樣避免把所有人的故事都安排在一起,那樣太巧合了。

我說的另一個(gè)來自《巴黎倫敦落魄記》的人物原型是簡娜的媽媽,在那本書里,旅館有一個(gè)洗碗女工,已經(jīng)五十多歲,總是戴著假發(fā),化著眼影等妝容,在每天辛苦勞動(dòng)的同時(shí)堅(jiān)持自己以前是一個(gè)歌劇女演員,我覺得這樣的人背后肯定會有一段故事,和簡娜這個(gè)角色需要的家庭非常適配。

對這些人的描寫里,我最滿意的是魯爾和米歇爾夫婦那一段,歡樂之都和殘酷現(xiàn)實(shí)的對比就是我想要表達(dá)的,也是逐光者主題里的塵埃。

我最初是希望用不可避免的老年生病,逐漸垮掉,一點(diǎn)點(diǎn)死去來凸顯結(jié)構(gòu)性的社會矛盾,凸顯老無所依,但想了想,這用在詭秘上更好,而宿命的主要矛盾是外神的入侵,是邪神帶來的種種影響,為了表現(xiàn)末日的本質(zhì)和邪神信徒的危害,還是往這方面靠比較好,也更能串起劇情。

同樣的,簡娜媽媽的死也是這樣,既要用現(xiàn)實(shí)能發(fā)生的邏輯,又要添加過急過沖動(dòng)的不自然影響,從而靠攏主題,所以,我希望的不是帶來感動(dòng),帶來淚水,而是喚起悲傷和憤怒。

這里處理的有一個(gè)很大的問題,為了懸念性,我把可能受到非凡影響這點(diǎn)放在了后面來講,以至于很多讀者不能將兩者聯(lián)系在一起,從而會覺得荒謬,現(xiàn)在想想,可以提前轉(zhuǎn)議員辦公室視角,交代一下會有情緒不正常波動(dòng)這點(diǎn),這雖然會損失一定的懸念,但在情緒上會更加順暢。

同樣的,因?yàn)楸R米安的心理狀態(tài),所以第二部會有局限和茫然兩種狀態(tài)交織,對連載小說而,這就意味著會出現(xiàn)主線缺失,格局無法打開的問題,一直到直接點(diǎn)明k先生讓盧米安加入薩瓦黨是為了鐵血十字會,是為了一場更大圖謀的時(shí)候,我才感覺這方面的問題得到解決,故事一下順暢起來。

現(xiàn)在想想,完全可以利用技巧,省略一些步驟,把這個(gè)提前到第二部的中段,那樣后面的各條線就不會顯得散漫,這是這一卷最大的問題。

也寫了不少了,到這里結(jié)束吧。

鐵血十字會究竟在密謀什么,特里爾的地底又還有什么,科爾杜村災(zāi)難真相的進(jìn)一步呈現(xiàn),盡在第三部,"陰謀家"。

嗯,按照慣例,從現(xiàn)在開始請假休息三天半,星期天晚上7點(diǎn)恢復(fù)更新。

還有,因?yàn)楝F(xiàn)在有了小朋友,空閑時(shí)間都得帶她,但開始碼字后,周末很難有時(shí)間陪她出去,而續(xù)集寫起來真的很難,很耗費(fèi)心力,所以,我本來打算寫到一半才開始每周休息一天的,現(xiàn)在只能提前,從第三部開始,從下周開始,周六和周日只有中午十二點(diǎn)半的一章,還請大家海涵。

最后,感謝你們的支持。

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還有,感謝livy37和逐日依然再次打賞白銀盟。

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